Charles’

La Bibliothèque Nationale de France rend hommage à Antonin Artaud. Mort, sexe et folie sont au cœur de son œuvre. Elle est donc moderne. 
En décembre 1931, il écrit "Et en somme si nous ne pouvons pas préciser, si nous nous trouvons tellement incapables de préciser le malaise du théâtre, c'est que nous manquons de repères au milieu de cette progression croissante mais généralisée qui entraîne le monde, tout notre monde occidental vers sa chute et son évanouissement." On serait tenté de remplacer théâtre par télévision, par cyberspace, par web et de questionner ces outils qui façonnent et agglomèrent une foule d'un genre nouveau, des outils pour lesquels nous n'avons aucun repère.
Artaud parlait de magie pour le théâtre, nous avons celles des médias et de la toile. Tous, depuis des années tournoient au-dessus de la même charogne, un Interdit, un moment de permissivité ultime où la mort pourra (enfin) être montrée en direct, mais gratuite, produite, éclairée, sonorisée et sponsorisé, donc parfaite, à même de faire gicler ce qu'il faut d'hormones pour bien jouir dans la pénombre du salon. Le web, moins contraint que les médias institutionnels, s'en est chargé. Elle est là, sur des milliers de sites, fortuite, accidentelle et bientôt mise en scène. Elle est là, normale et bienveillante dans les pages des romans primés. Alors que le souvenir des kamikazes japonais de la deuxième guerre mondiale provoquait la stupeur, longtemps après reddition de l'empereur, lève-t-on encore un sourcil pour ceux de Bagdad, comme on le lève quand vient le bulletin météo?
Artaud, avec cet œil des profondeurs, disait que le théâtre du futur serait celui des poseurs de bombes… Il disait aussi "Il faut suivre la foule pour la diriger. Lui tout céder pour tout lui reprendre."
Dans les deux cas, nous y sommes, et qu'entendons-nous d'autre?